成都商標(biāo)設(shè)計(jì)公司策劃書(shū)應(yīng)該怎樣呈現(xiàn)？
根據(jù)麥肯錫報(bào)告的預(yù)測(cè)，下一個(gè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代將會(huì)看到商標(biāo)設(shè)計(jì)公司組織〈network organizations）的顯著增長(zhǎng)，這些“非捆綁式”(unbundled)公司將在整個(gè)價(jià)值鏈上合作，為客戶提供產(chǎn)品和服務(wù)。通過(guò)擁有更少的資產(chǎn)以及利用合作伙伴公司的資源，這些網(wǎng)絡(luò)協(xié)調(diào)者需要的資本更少，每個(gè)員工獲得的收益更高，并在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)中分散市場(chǎng)波動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)。
成都商標(biāo)設(shè)計(jì)公司策劃書(shū)應(yīng)該怎樣呈現(xiàn)？
網(wǎng)絡(luò)型組織并不是全新的事物，商標(biāo)設(shè)計(jì)公司有一個(gè)成功的“非捆綁模式”已經(jīng)存在多年了，它叫好萊塢。
半個(gè)世紀(jì)前，好萊塢的主要電影制片廠不僅擁有電影所需的攝影棚和外景場(chǎng)地，還擁有制片人、導(dǎo)演、作家、演員、攝影師、音樂(lè)家、公關(guān)專(zhuān)家和發(fā)行商。一些人甚至建造了連鎖影院，專(zhuān)供自家產(chǎn)品使用。夢(mèng)想機(jī)器啟動(dòng)后制作出成百上千部相似的電影來(lái)滿足電影業(yè)越來(lái)越龐大的開(kāi)銷(xiāo)，電影制作開(kāi)始從工藝品（craft〉降維成日常商品（commodity)。獨(dú)立電影制作公司很快就學(xué)會(huì)了如何通過(guò)制作高質(zhì)量的“小”電影和低成本的B級(jí)電影(B-movies）商標(biāo)設(shè)計(jì)公司實(shí)現(xiàn)從外圍對(duì)大型電影制作公司進(jìn)行迂回進(jìn)攻。
原型的力量
不是所有的好萊塢電影都是爆款，但很少是爛片。商標(biāo)設(shè)計(jì)公司通常通過(guò)使用原型—―腳本和分鏡[l( storyboard)，來(lái)避免這種不光彩的命運(yùn)。劇本是故事的原型，分鏡是制作的原型。在大筆投資之前，電影的任何主要問(wèn)題都可以在原型階段早早地得到糾正。劇本和分鏡一旦獲得批準(zhǔn)，就可以讓所有的合作者—―從導(dǎo)演到剪輯人員，保持正常的工作狀態(tài)。
盡管本杰明·富蘭克林是啟蒙運(yùn)動(dòng)中的代表性人物，但他認(rèn)為，“禍福相依，朝夕難料”，這體現(xiàn)了其直覺(jué)和洞察力。
成都商標(biāo)設(shè)計(jì)公司策劃書(shū)應(yīng)該怎樣呈現(xiàn)？
創(chuàng)新需要?jiǎng)?chuàng)造力，而創(chuàng)造力讓許多商業(yè)人士感到緊張。從定義上講，任何新事物都是未經(jīng)檢驗(yàn)的，因此被認(rèn)為是不安全的。然而，當(dāng)你問(wèn)企業(yè)高管，他們希望在哪里找到最可持續(xù)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)時(shí)，他們會(huì)回答“創(chuàng)新”。因?yàn)槭聦?shí)是，創(chuàng)新是更好的設(shè)計(jì)和更好的業(yè)務(wù)的核心。創(chuàng)新放大了組織內(nèi)部的驅(qū)動(dòng)力，降低了公司低效、重復(fù)和倦怠的成本。它賦予了組織對(duì)實(shí)際問(wèn)題做出不同尋常但切實(shí)可行的反應(yīng)的能力。
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